而同画张弓射箭，赤发鬼刘唐则以背对读者，躯体的转幅比花荣更大，头向前倾，两目俱睁，神情立显火辣、毛躁，活脱脱一草莽好汉气象。
水浒叶子·刘唐
一丈青扈三娘却着以唐妆，一身长裙，画出她娇丽中见劲秀的女中豪杰神情。
水浒叶子·扈三娘
《水浒叶子》能以一种酒牌的身份进入艺术殿堂，并享有崇高的声誉，与其入木三分的人物刻画是有很大关联的。
第二，是在线条的运用和组合上。在《屈子行吟图》中，陈洪缓的线条还没有完全脱离李公麟线描的影响，还是圆中带方，衣纹的转折处尤为如此，而在《水浒叶子》中的大部分人物线条，则为方折直拐。在线的组列上，有较强的易“整”以“散”的倾向，如画智多星吴用，衣纹穿插方劲而随意，用铁线描，画出吴用的心智丰巧和神机运算。
水浒叶子·吴用
方折的线条充满力度，衣纹的组列打破一般的定则，笔与笔的承接关系在随意性中，不失笔意的连贯，在松散的线列关系中，又具有如肩部、袖部、腰部的严谨。线条的疏密、虚实对比在“散”中体现出运构的精细。
在浪子燕青一图中，上衣线条圆而舒展，转折处寓圆于方，疏密关系根据笔意之所到，在不经意中却呈现较强的韵致。袖口处的几根线条有力的方折，笔笔承接，概括得极为严谨。
水浒叶子·燕青
和上衣舒缓飘逸的衣纹线条对比，下身所着裙的线条长而直，劲而挺，转折方直有力，线条排列整齐，裙、衣不同线条的运用，结构上的疏密对比，既写出了不同衣料的质感，也刻画出燕青看似风流、实则沉稳刚健的性格特征。
其三，是吸收了民间艺术的装饰性纹样。如浪子燕青的裙带饰纹，青面兽杨志的盔甲，母夜叉孙二娘所缝补的披肩等，都将白描线条的运用和装饰纹样很好地结合起来，丰富了画面效果，增强了视觉感染力。
水浒叶子·杨志
《水浒叶子》是在民间马吊牌基础上的创新之作，兼顾了纸牌斗智的机趣与文人觞政所讲究的风雅，也为宴饮雅集增添更多的话题与乐趣。
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